Couleurs et émotions.
Crossmodal : ce que disent les études
Le crossmodal, c'est l'étude des correspondances entre les sens : quel son va avec quelle couleur, quelle odeur avec quelle forme. La plupart des gens font ces liens de la même façon. Ce n'est pas de la synesthésie : personne ne voit de couleur en sentant une odeur, mais quand on demande d'en choisir une, les réponses convergent. Le module réunit ce que des études publiées ont mesuré : odeurs, goûts, émotions, musique, et les conventions du cinéma. Dans le dernier onglet, « Vos couleurs », choisissez jusqu'à trois couleurs, ou prélevez-les dans une image : chacune est lue avec ces mêmes données, côte à côte.
« Un effet de compatibilité entre les attributs ou les dimensions d'un stimulus […] dans différentes modalités sensorielles. »
Charles Spence, Crossmodal Research Laboratory, université d'Oxford · Crossmodal correspondences: A tutorial review, 2011 (traduit de l'anglais)
OKLCH : la clarté monte du noir au blanc, la teinte tourne autour de l'axe, la saturation grandit vers l'extérieur.
Restent les repères : l'axe des gris pour la clarté, la bande des teintes à l'équateur.
Ce qu'il faut retenir
- Le clair va avec le positif. C'est le lien qui revient le plus d'un sens à l'autre : les odeurs fraîches reçoivent des couleurs claires, la joie va aux couleurs claires et vives, et une couleur claire et saturée paraît aussi plus animée.
- La teinte se partage beaucoup moins. Le café et le citron font consensus, la lavande et le pin divisent ; le blanc va avec la tristesse bien plus en Chine (31 %) que dans l'ensemble des 37 pays (13 %).
- Certains liens tiennent d'une étude à l'autre, d'autres sont des conventions. Le jaune et le vert pour l'acide reviennent dans 6 études sur 7 ; les couleurs du cinéma sont une convention de métier, pas une mesure.
- Pour régler l'humeur d'une image, travaillez d'abord la clarté et la saturation, puis choisissez la teinte en pensant à votre public.
Glossaire
- Correspondance crossmodale
- Un lien que la plupart des gens font entre deux sens : un son aigu paraît clair, une odeur de citron paraît jaune. Charles Spence (2011) le définit comme un effet de compatibilité entre les attributs de stimuli de sens différents.
- Synesthésie
- Une perception automatique dans un autre sens, propre à une minorité de personnes : voir une couleur en entendant un son. Les correspondances crossmodales, elles, sont partagées par la plupart des gens et ne produisent aucune perception : elles apparaissent quand on demande de choisir.
- Valence
- Le caractère positif ou négatif d'une émotion. Dans l'étude de Lahdelma & Eerola, les accords sont notés de 1 (négatif) à 7 (positif).
- Éveil
- Le niveau d'activation d'une émotion, du calme à l'animé. Avec la valence, c'est l'une des deux dimensions que mesurent Wilms & Oberfeld (2018).
- Couleur isolée
- Une pastille ou un nom de couleur, présenté seul : c'est ce que mesurent les études du tuto. Dans une image, le sujet, le contraste et la place de la couleur changent sa lecture.
- OKLab, OKLCH
- L'espace de couleur de Björn Ottosson (2020), conçu pour que des écarts égaux paraissent à peu près égaux. OKLCH en est la forme polaire : clarté, chroma, teinte. Tous les résultats du tuto y sont convertis.
- Clarté
- De 0 (noir) à 1 (blanc) : la hauteur dans le bicône, le long de l'axe des gris.
- Chroma
- L'intensité de la couleur, nulle sur l'axe des gris. La chroma maximale affichable dépend de la clarté et de la teinte : un jaune vif est clair, un bleu vif est sombre.
- Saturation relative
- La chroma rapportée au maximum affichable pour cette clarté et cette teinte. C'est elle qui fixe l'éloignement de l'axe dans le bicône : la surface est le maximum, d'où une forme régulière.
- Teinte
- L'angle autour de l'axe : rouge, jaune, vert, bleu, violet. La bande colorée de l'équateur sert de repère.
- Bicône
- La forme de l'espace dans le tuto : deux cônes joints par la base. Aux pôles, le noir et le blanc n'ont pas de chroma ; les couleurs les plus intenses se trouvent vers le milieu.
- ISCC-NBS
- Un système de 267 noms de couleur (Kelly & Judd, 1955). « Vos couleurs » prend la catégorie la plus proche, d'après les centroïdes calculés par Paul Centore, puis la ramène à l'un des 12 noms de l'enquête de Jonauskaitė.
- Ward et al., 2022
- 68 participants choisissent une couleur pour chacune de 10 odeurs (Heliyon). Les réponses individuelles sont publiques (Zenodo, CC BY 4.0) : l'onglet Odeurs montre la médiane et les 68 réponses.
- Spence & Levitan, 2021
- Une synthèse de 7 études couleur-goût publiées entre 1983 et 2016, soit 3 468 participants des États-Unis, d'Allemagne, du Royaume-Uni, de 17 pays et de 4 pays (i-Perception). Le jaune et le vert pour l'acide reviennent dans 6 études sur 7.
- Wan et al., 2014
- 428 participants analysés en Chine, en Inde, en Malaisie et aux États-Unis rangent 11 couleurs sous 5 goûts (Frontiers in Psychology). Le noir-amer et le rose-sucré tiennent dans les quatre pays ; aucune couleur ne va avec l'umami.
- Jonauskaitė, 2024
- 8 615 participants de 37 pays indiquent, pour 12 noms de couleur, les émotions qu'ils y associent parmi 20 (Psichologija ; données OSF, CC BY 4.0). Le tuto en recalcule les parts, pays par pays.
- Roue des émotions de Genève
- La liste de 20 émotions utilisée par l'enquête de Jonauskaitė : joie, amour, tristesse, colère, peur, honte et les autres, avec la possibilité de n'en choisir aucune.
- Lahdelma & Eerola, 2016
- 410 participants notent la valence d'accords isolés, joués au piano (i-Perception). Les enregistrements d'origine (CC0) sont ceux de « Votre oreille ».
- Temperley & Tan, 2013
- Des mélodies jouées dans différents modes, comparées par paires : laquelle paraît la plus joyeuse (Music Perception). L'ionien (le majeur) arrive en tête, le phrygien en dernier.
- Palmer et al., 2013
- Le lien entre musique et couleur passe par l'émotion : une musique joyeuse fait choisir des couleurs plus claires et plus saturées (PNAS). Le tuto s'en sert pour calculer la position des modes et des accords.
- Wilms & Oberfeld, 2018
- 62 participants notent des couleurs dont varient la teinte, la saturation et la clarté (Psychological Research) : plus claires et plus saturées, elles paraissent plus positives et plus animées.
- Bellantoni, 2005
- If It's Purple, Someone's Gonna Die range plus de 60 films sous six couleurs, chacune avec deux visages. C'est une lecture de métier, pas une mesure : l'onglet Cinéma la montre en pastilles plates, à des teintes indicatives.
- Médiane
- La valeur du milieu : autant de réponses au-dessus qu'en dessous. Pour une odeur, la médiane de la clarté et des deux axes de couleur donne la bille principale.
- Dispersion
- L'écart moyen des réponses à leur médiane. Le café fait consensus (33 unités CIELAB), le pin divise (61) : groupées, les billes disent un accord ; éparpillées, elles n'en disent pas.
- Part des participants
- Le pourcentage de personnes qui ont fait un choix : 31 % des participants chinois associent le blanc à la tristesse, contre 13 % sur les 37 pays.
- Nom de couleur, nuance type
- Plusieurs études demandent un nom de couleur (« rouge »), pas une nuance. Le tuto place ces noms à une nuance type, les valeurs RGB de Wan et al. (2014).
- Position calculée
- Aucune étude n'a mesuré la couleur d'un mode ou d'un accord. Leur clarté et leur saturation sont calculées depuis leur émotion mesurée ; la teinte n'est pas fixée, d'où des anneaux plutôt que des billes.
- Convention de métier
- Une habitude de la profession, transmise par les films et les livres, et non un résultat d'étude : c'est le statut des couleurs du cinéma.
- Seuils de « Vos couleurs »
- Repères de lecture choisis pour le tuto, pas ceux des études : une couleur est dite claire à partir d'une clarté de 0,65 et sombre sous 0,45, vive à partir d'une chroma de 0,12 et terne sous 0,06. Une odeur est dite proche quand au moins 10 % des réponses de Ward tombent à moins de 0,08 dans OKLab.
Dix questions sur les odeurs, les goûts, les émotions, la musique et ce que les études mesurent vraiment.
Sources : Ward et al. (2022), Heliyon 8:e09284, données brutes Zenodo (CC BY 4.0) · Spence & Levitan (2021), i-Perception 12(3), synthèse de 7 études couleur-goût · Wan et al. (2014), Frontiers in Psychology 5:1365 · Jonauskaitė (2024), Psichologija 70:8, données OSF (CC BY 4.0) · Palmer et al. (2013), PNAS 110:8836, pour la position calculée des modes et des accords · Temperley & Tan (2013), Music Perception 30:237 · Lahdelma & Eerola (2016), i-Perception 7(3), données et enregistrements Harvard Dataverse (CC0) · Spence (2011), Attention, Perception, & Psychophysics 73:971 · Wilms & Oberfeld (2018), Psychological Research 82:896, clarté et saturation · noms de couleur : système ISCC-NBS (centroïdes de P. Centore) · les noms de couleur (goûts, émotions) sont placés à une nuance type : les valeurs RGB de Wan et al. (2014) · cinéma : P. Bellantoni, If It's Purple, Someone's Gonna Die (Focal Press, 2005), convention de métier, mots tirés des titres de chapitres, teintes indicatives · OKLab / OKLCH : Björn Ottosson (2020).
